{"id":3209,"date":"2022-10-18T11:06:04","date_gmt":"2022-10-18T09:06:04","guid":{"rendered":"http:\/\/norteflamenco.com\/?p=3209"},"modified":"2022-10-18T11:36:22","modified_gmt":"2022-10-18T09:36:22","slug":"piano-flamenco-historia-y-evolucion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/norteflamenco.com\/?p=3209","title":{"rendered":"PIANO FLAMENCO HISTORIA Y EVOLUCI\u00d3N."},"content":{"rendered":"

Estimados amigos y amigas de nuestra web,<\/p>\n

Como es bien conocido las disciplinas habituales del flamenco han sido el cante, toque de guitarra y baile.<\/p>\n

Todas estas disciplinas han ido incorporando nuevos matices\u00a0 con\u00a0 la suma de nuevos instrumentos y b\u00fasqueda de nuevas armon\u00edas e interpretaciones, hoy se puede tocar flamenco con instrumentos de viento , cuerda, percusi\u00f3n y ultimamente con Arpa del cual ya dedicaremos un post.<\/p>\n

Hoy les invito a recorrer\u00a0 la historia y evoluci\u00f3n del piano en el arte flamenco desde la perspectiva hist\u00f3rica e intentando no dejar\u00a0 de nombrar a muchas grandes figuras que siempre pueden quedar en el tintero.<\/p>\n

Luis Escudero Norte Flamenco.<\/p>\n

PIANO FLAMENCO HISTORIA Y EVOLUCI\u00d3N.<\/strong><\/p>\n

El nacionalismo y la m\u00fasica espa\u00f1ola del siglo XX. El pre- flamenco-<\/p>\n

Oc\u00f3n (Eduardo Oc\u00f3n y Rivas; M\u00e1laga, 1834 – 1901) Pianista se sit\u00faa como el principal promotor tanto de la m\u00fasica espa\u00f1ola del XIX como del nacionalismo, est\u00e9tica que cristalizar\u00e1 en las figuras de Alb\u00e9niz, d. Manuel de Falla y Turina. Es en esta \u00e9poca del Nacionalismo Espa\u00f1ol donde cabr\u00eda situar los precedentes del piano flamenco,<\/p>\n

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D. Eduardo Oc\u00f3n y Rivas<\/em><\/p>\n

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D.. Manuel de Falla tambi\u00e9n admiraba la guitarra y se inspiraba para sus composiciones en guitarristas como Andr\u00e9s Segovia. Aunque el flamenco de Alb\u00e9niz no es el de la actualidad, sino el de finales del XIX, en Falla se puede encontrar m\u00e1s material aut\u00e9nticamente folkl\u00f3rico en sus Cuatro Piezas Espa\u00f1olas que en la Iberia de Alb\u00e9niz. Las sevillanas y el fandango en la \u00e9poca de Alb\u00e9niz fueron bastante empleados en su obra.<\/p>\n

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D. Manuel de Falla\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 D. Isaac Alb\u00e9niz<\/em><\/p>\n

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El fandango, junto con la seguidilla, fueron los estilos m\u00e1s importantes en el asentamiento del flamenco. En la armon\u00eda, emplea el modo frigio con la cadencia andaluza. Almer\u00eda, de Iberia, y Malague\u00f1a, de Espa\u00f1a, son tambi\u00e9n ejemplos de fandangos. Las sevillanas actuales proceden de las seguidillas antiguas, aunque las de la \u00e9poca de Alb\u00e9niz est\u00e1n m\u00e1s pr\u00f3ximas a las seguidillas que a las actuales, como Sevilla, de la suite Espa\u00f1ola, que es una sevillana-seguidilla7<\/p>\n

Si para Alb\u00e9niz el flamenco es inspiraci\u00f3n, para Falla es folklore. En Par\u00eds, Alb\u00e9niz introdujo a Falla y a Joaqu\u00edn Turina en los c\u00edrculos musicales de la capital francesa, influyendo en la est\u00e9tica musical de Falla, y present\u00e1ndole a Debussy, este \u00faltimo quedando impresionado<\/p>\n

Por el flamenco de las Exposiciones Universales de 1899 y 1900 donde actuaron las bailaoras Trinidad Huertas \u201cLa Cuenca\u201d, Juana \u201cLa Macarrona\u201d y la Zambra Granadina de Manolo Amaya.<\/p>\n

Debussy y Alb\u00e9niz aconsejan a Falla que dirija su mirada al flamenco y la m\u00fasica popular espa\u00f1ola, y probablemente sin la ayuda de Alb\u00e9niz, Falla no hubiese entrado en el Nacionalismo Espa\u00f1ol, sino que se hubiera quedado en el localismo y la zarzuela. Posteriormente se traslada a Granada siguiendo los pasos de Alb\u00e9niz. Fue especialmente importante la celebraci\u00f3n del Concurso de Cante Jondo del a\u00f1o 22, cuyo legado servir\u00e1 de inspiraci\u00f3n a los que luego se acercar\u00edan al g\u00e9nero.<\/p>\n

PRIMEROS PIANISTAS FLAMENCOS.<\/strong><\/p>\n

Los primeros pianistas flamencos que pueden considerarse como tal, son: Arturo Pav\u00f3n S\u00e1nchez<\/strong> acompa\u00f1ando a Manolo Caracol y Jos\u00e9 Romero Jim\u00e9nez<\/strong> con la bailaora Pilar Astola Ambos pianistas desarrollaron su actividad en la segunda mitad del siglo XX y establecieron los cimientos de las formas gen\u00e9ricas del Flamenco.<\/p>\n

ARTURO PAVON\u00a0 1930- 2005.<\/strong><\/p>\n

Arturo Pav\u00f3n fue pionero y primera figura del piano flamenco. Hijo del cantaor Arturo Pav\u00f3n y la bailaora Elo\u00edsa S\u00e1nchez Fr\u00edas (alias Elo\u00edsa Alb\u00e9niz), sobrino de Tom\u00e1s Pav\u00f3n y la Ni\u00f1a de los Peines, yerno de Manolo Caracol, esposo de Luisa Ortega y padre de Jordana y Soraya, bailaoras, y Salom\u00e9, cantaora. Estudi\u00f3 en el Real Conservatorio de M\u00fasica de Sevilla y desde 1949, tras presentarse en el Teatro Calder\u00f3n de Madrid, realiz\u00f3 una gira por Espa\u00f1a con conciertos con sus versiones de los estilos flamencos. En 1954 form\u00f3 parte de la compa\u00f1\u00eda de su esposa Luisa Ortega acompa\u00f1ando sus canciones al piano, as\u00ed como a su suegro Manolo Caracol en sus interpretaciones de cantes y zambras, en continuos viajes por Espa\u00f1a y Am\u00e9rica. A partir de 1961, actu\u00f3 en el tablao Los Canasteros.<\/p>\n

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